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这沪上溯源展的余热，尚未散去，而香江许氏地产的设计室里，却是早已堆满了图纸。
晨光透过百叶窗，在1970年的木雕屏风设计图上投下斑驳的光影，像给图纸蒙了层带格子的纱，连空气里都飘着淡淡的油墨味。许峰穿着件浅灰色衬衫，袖口挽到小臂，露出结实的手腕，指尖抚过图纸边缘的折痕，那折痕深得像道沟壑，是被反复翻看留下的痕迹，纸页边缘都有些起毛了。
忽然，他的指尖顿在右下角——那里有个指甲盖大小的符号，像艘简化的船，船帆处刻着三道竖线，与爷爷日记里夹着的“红船标记”几乎重合，连线条的粗细都分毫不差，像是出自同一人之手。
“这符号……”陈宇凑过来，手里拿着刚整理好的父亲旧文件，纸页边缘都发脆了，得小心翼翼地捧着，生怕稍一用力就会撕破，“昨天整理许老先生的工程日志时，发现1970年他去上海考察，回来后就多了这个标记。之前以为是随手画的，没当回事，现在瞧着倒像是特意做的记号。”他指着日志里的备注，字迹有些模糊，却能看清轮廓：“写着‘红船秘记，需与司徒先生对验’，当时以为是普通的合作暗号，现在看来没那么简单，倒像是藏着什么要紧事，不然不会特意记在日志里。”
许峰将图纸铺在透光板上，按下开关，柔和的白光从板下透出，符号在强光下渐渐显露出细微的刻痕，像皮肤上的纹路，深浅不一。“这不是颜料画的，是用刻刀轻轻划的，力道很巧，不细看根本发现不了，得用透光板才能瞧清楚。”他从抽屉里拿出放大镜凑近，镜片里的符号愈发清晰，连刻刀划过的毛刺都看得真切，“三道竖线其实是‘川’字，船身藏着‘沪’的简写——合起来是‘川沪’，当年红船的出发地。”传呼机突然震动，是别在腰上的黑色机身，屏幕亮起，绿光映在他脸上，是司徒倩发来的消息：“爷爷的剧本里夹着张红船草图，船帆处有同样的标记，你来看看是不是一样的，我在粤剧班等你。”
粤剧培训班的排练间隙，学员们都去喝水休息了，排练室里只剩下司徒倩，她穿着件月白色的旗袍，领口绣着朵小小的玉兰花，正对着两张图纸比对。爷爷的红船草图边缘泛黄，边角还有点破损，像是被水浸过，留下淡淡的水渍，船身侧面也有个“船帆带川”的符号，旁边用铅笔写着“1970.春，与许先生共议”，字迹带着点颤抖，像是写字时手不稳，或是心情激动。“奶奶说，1970年爷爷从香江回来，总对着红船模型发呆，有时半夜还起来画画，画完就锁进樟木箱，说要在木雕里藏个‘不会被岁月偷走的秘密’，当时我们都以为是老人家怀旧，没往心里去。”她对着阳光举起图纸，光线穿透纸页，符号的刻痕与许峰传来的照片完全吻合，连刻刀划过的角度都一样，“这一定是祖辈们约定的暗号，专门给后人留的线索，就等着我们发现呢。”
设计室的电话突然响起，铃声尖锐，打破了室内的安静。许峰接起，是木料供应商的声音，带着惊慌，还有点气喘吁吁，像是刚跑过步：“许先生，不好了，运去上海的紫檀木在港口被扣了，说是‘涉嫌走私保护物种’，扣货的人出示了许氏前高管的签字文件，盖了公章，红泥印子清清楚楚，看着挺真的。”许峰的心猛地一沉，前高管张启明去年因挪用公款被开除，当时还闹了场官司，他在公司待了十年，手里肯定有不少旧文件，据说后来投靠了亨利集团的残余势力，没想到现在竟帮着外人搞事。“他们不仅要偷图纸，还想断我们的木料来源，真是处心积虑，想把我们逼到绝路。”他对着挂在墙上的对讲机吩咐陈宇，声音压得很低，却带着股狠劲，“查张启明的下落，他最近在哪落脚，常去什么地方喝早茶，重点盯亨利集团的货运码头，木料被扣，肯定和他们脱不了干系，说不定人就在码头附近。”
司徒倩的传呼机很快收到消息，屏幕上的字迹让她眉头紧锁，指尖无意识地摩挲着旗袍上的盘扣。她望着排练室里正在练习雕刻的学员，有的在刻简单的花纹，有的在打磨木料，木屑堆在脚边像小山，专注的神情让她忽然有了主意。“把屏风的图案改一下。”她拿起笔在图纸上圈出红船的位置，笔尖在纸上划过，留下清晰的痕迹，墨水微微晕开，“我们把红船的轮廓融进木雕纹样里，明着是‘沪港风光’，画的是黄浦江和维多利亚港的景色，外滩的钟楼、香江的码头都刻进去，暗着藏红船的秘密，船帆藏在云朵里，船身隐在浪涛中，让他们就算拿到图纸，也看不出门道，只当是普通的风景图。”艾米丽举着刻刀凑过来，刀身上还沾着木屑，鼻尖上也蹭了点灰：“我爸爸说，亨利的人在找个‘能证明他们爷爷参与红船事件的东西’，会不会和这个符号有关？他们总提‘船帆上的标记’，上次我去听墙角，还听到他们说‘找到标记就能找到账本’。”
许峰在父亲的保险箱里找到个上了锁的铁盒，盒子是黄铜做的，表面有点氧化，发着暗黄色，边角却被摩挲得发亮，显然常被人拿在手里把玩，钥匙孔的形状正是那个“红船符号”，不大不小，刚好能对上。他想起父亲临终前的话，当时父亲躺在病床上，呼吸都带着困难，声音微弱却很清晰：“盒子里的东西，要等‘红船的印记重现’才能打开，不到时候，千万别动，动了会惹祸。”此刻，他将之前找到的、刻着符号的玉佩碎片塞进钥匙孔，碎片是爷爷留下的遗物，一直收在首饰盒里，用红绸布包着，轻轻一转，铁盒“咔哒”一声弹开，里面是卷泛黄的棉线，缠着半块红船木雕的残片，木头的颜色很深，带着岁月的包浆，摸上去滑溜溜的，上面同样有“船帆带川”的标记，和图纸上的一模一样，连刻痕的深浅都分毫不差。
“这是红船模型的一部分，看这弧度，应该是船头，你瞧这尖度，刚好能破水。”许峰对着灯光细看，残片背面刻着个小小的“许”字，刻痕很深，是用细刻刀慢慢凿出来的，笔画边缘还有点毛糙，“另一半应该在司徒家，祖辈们这是故意把证据分开藏，怕出意外，一家出事还有另一家顶着，想得真周到。”他让陈宇将残片的纹样拓下来，用的是薄薄的宣纸，喷了点清水，用软布轻轻按压，拓出来的图案清晰得很，连木纹都能看见，与屏风设计图的中心图案比对，发现残片的弧度刚好能嵌入屏风的“江海交汇”处——那里原本设计的是朵抽象的浪花，此刻看来，竟是红船船头的轮廓，像早就安排好的一样，严丝合缝。
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